Творческие мастер-классы
Живописное произведение, где не учитывается воздушная перспектива, приобретает характер декоративный, плакатный, примитивный. Только зная законы воздушной перспективы можно реалистично изобразить задуманное. Плотные слои воздуха меняют изображение на расстоянии, цветовые тона также изменяются, и мы отчетливо различаем на картине второй план, удаленные объекты и динамику изображения, если конечно художник грамотно показал нам световоздушную среду на холсте.
Живописную работу в реалистичной манере невозможно представить без света и тени. Только познав свойства света можно по-настоящему «оживить» полотно, сделать его динамичным, заставить краски играть. Свет присутствует везде, даже в плохо освещенном помещении и в ненастную погоду, а значит передавая изображение на холсте, мы не можем проигнорировать свойства света, ведь тогда мы потеряем реальное восприятие и полотно будет неинтересным, скудным.
Синий цвет относят к сине-зеленой гамме цветов по цветовой шкале, так как много оттенков имеет переходные тона и разделять их категорично не представляется возможным. Но, синий цвет в сочетании с красной гаммой также дает интересные оттенки и при смешении можно получить фиолетовый, сине-фиолетовый и т.д.
Любую поверхность, на которую наносят красочный слой следует загрунтовать, так как на неподготовленной поверхности краски долго не держаться. Иногда возникает желание обновить какую-нибудь старинную вещь или сделать подарок дорогому человеку своими руками – перед вами деревянная поверхность разделочной доски или старинного сундука, но с чего начинать неизвестно. А первым делом следует загрунтовать деревянную поверхность.
Даже имея достаточно ограниченную палитру, художник при помощи смешения трех основных цветов (синего, красного и желтого) в различных сочетаниях и пропорциях может получить большое количество различных цветов и оттенков. Так, одним из цветов, полученных путем смешения двух основных красного и синего – является темно-синий цвет. Мы имеем возможность использовать различные цвета красной и синей гаммы для смешения, что даст нам возможность получить различные результаты в нашем небольшом эксперименте.
Не всегда можно точно, с первого раза, передать свет и тень, рефлексы или цветовую насыщенность предмета или явления. Все погрешности выявляются, как правило, тогда, когда все основные тона проложены и сделать исправление не всегда представляется возможным. В этом случае следует дать полотну хорошо просохнуть и только тогда наносить следующий красочный слой.
